早生的鈴蟲 專輯介紹
無拘無束 孩童視角 當程璧與金子美鈴相遇 詩與歌再次跨界重逢 可愛豐富 純真深邃 從2015年秋天開始醞釀，經過將近一年打磨梳理，2016夏末秋初，程璧最新專輯《早生的鈴蟲》終于得以完成。本次專輯全部以日本童謠女詩人金子美鈴的詩歌為創作素材，選取了十一首詩歌作品，并仍舊由程璧自己完成專輯內全部作曲。大學時代日語系出身的她，同時承擔了其中七首詩歌的文本翻譯工作。 金子美鈴是活躍于上個世紀20年代的日本童謠詩人，她的詩中用兒童最自然的狀態來體驗、感覺這個世界。詩人一生不幸如影隨形，三歲時父親早逝，母親改嫁，婚姻坎坷。這樣的生活境遇，她寫出的詩歌卻明亮有力，“向著明亮那方，哪怕燒焦了翅膀，也要向著燈火閃爍的方向”。看似童言的詩句，卻又意味深長，使得整個日本文學界為之震撼。 程璧風格以往多沉靜，而這次受到金子美鈴的詩歌從孩童視角出發的影響與啟發，無拘無束，大膽嘗試全新元素。特別邀請到年輕85后新晉專輯制作人李星宇，他被稱為“聲音設計師”，發表《鯨魚馬戲團vol.1》、《鯨魚馬戲團vol.2 whisper》，去往世界各地收集聲音，善于把控不同聲音的空間感，創作具有“畫面感”的音樂作品，并且不局限于任何一種風格。而這正與程璧新專輯所要表達的意圖不謀而合。 從最初構思到編曲不斷細化，專輯里面收錄了來自熱帶雨林的奇怪樂器聲音，黑管、長笛與小號的長線條抒情，薩克斯清揚曼妙的獨奏，以及來自干凈原始自然界的蟲聲、風聲以及海浪襲來的聲音，新專輯風格從以往的沉靜轉而變得多元，或是活潑，或是悲愴，或是堅定。但有時還會回到最初，只有樸素的一把古典吉他伴奏。正如專輯制作人李星宇所言，“在增加豐富度的同時又保持了層次感”，最終將十二首作品一一呈現。 《序曲：蟲聲》在東京房總半島的自然環境聲音采樣，包括純樂器以及人聲哼鳴，也是最初這張專輯的創作動機。《清唱：泥濘》、《讀詩：不可思議的事》、《念白：外婆的話》，正如其名，不拘泥于傳統專輯里的歌曲形式，而是用干凈的人聲，采取清唱、讀詩、念白的方式表達出來。 作為專輯先行四首試聽單曲，《當我寂寞的時候》，朗朗上口，溫暖寂寥；《我和小鳥和鈴鐺》，十幾種樂器的和鳴，略帶輕快的法式風格，俏皮可愛；《房總半島最南端》，是專輯里面最“異色”一首，是毅然決然的冷色調，堅定而決絕；而《船帆》，回歸一把古典吉他，簡單樸素而又深情動人。 另外，《木》作為專輯里唯一由一把鋼琴伴奏的歌，形散神不散。《向著明亮那方》，是詩人的代表作之一，充滿了對未來的希望。《初秋》則保留了詩歌日文原文，大氣、低沉而又繾綣。《夜》是專輯里面的最后一首，小號的巧妙使用，加上海浪聲的翻滾，令人舒緩，進入自由想像世界。 關于新專輯名稱和創作靈感，程璧寫下的話： “去年夏末，我去到東京南邊的房總半島，在那里有了做這張專輯的最初音樂動機。那時候，同行的友人手里拿著一把四弦琴，隨意彈撥著，遠處看風景的人在喊著什么，我跟著和弦哼著旋律。我們走在海邊的草叢里，草叢中有蟲的聲音。我問友人，是什么蟲，他說，是鈴蟲。一種在秋天出生的蟲子，叫起來很好聽。我問，那為什么是現在就有了，明明還是夏末。他說，對，有一些會在夏末就出生，算是早出生的。而這也意味著，會早一些死亡。 我在那個夏天，一直讀一位童謠女詩人的作品。她的名字，和鈴蟲有一字諧音。而她在二十七歲的時候，過早地結束了自己的生命。她的名字叫金子美玲。她的詩，簡單，透明。似乎是給小孩讀，但孩子不一定讀得懂。其實是寫給大人心里藏著的那個小孩。讀完了整本詩集，又了解到她的人生，在那樣不如意的生活里，可以寫出那些明亮的句子，我感覺到她的難得。我想，這次整張專輯，就全部以她的詩歌為創作素材。 每次專輯的創作都充滿了“未知”和“即興”。我喜歡這兩個詞匯。未知，代表了可能性。即興，代表了當下和真實感。人生又何嘗不就是一場未知與即興呢。乘興而來，盡興而歸。想到就去做。” 自2014年發表第一張由詩人北島命名正式專輯《詩遇上歌》，程璧以一把古典吉他為詩歌譜曲，被稱作“離詩歌最近的聲音”，并摘獲2015年華語金曲獎最佳國語女新人桂冠。設計大師原研哉對程璧的評價廣為流傳：“她的音樂我反復聽過無數遍，我感受到如今中國的年輕女性，在感受著什么，想要追逐著什么而生活”。作家桑格格描述：“她是一種慢，或者是穩，像是活在一滴露珠里，她看著你或者對你說話，中間是一層奇異的時光感”。 程璧2016全國巡演“我和小鳥和鈴鐺”同時啟動，城市依次登陸北京、上海、廣州、深圳、廈門、濟南、杭州、南京、武漢、重慶、成都、長沙、昆明、西安、天津。這次演出，會以大片的植物為舞臺主題視覺，保持自然系燈光，大提琴等樂器的加入古典又生動，以最自然純粹的狀態，來展現和詮釋程璧以往所有以詩為歌的作品。
![閩網文[2023]1435--051號](/img/wangwen.jpg){kind=link}